La Casa de la Provincia acoge una muestra con las primeras fotografías a color de la capital andaluza. Bajo el título ‘Tras la senda de los Lumière. Sevilla en color (1914-1929)’, la exposición está organizada por la Universidad de Sevilla (US), la Diputación y el Museo Albert Kahn (París) y comisariada por Luis Méndez, director de Patrimonio y Cultura de la US. Casa de la Provincia fotografías Sevilla
La Casa de la Provincia acoge una muestra con las primeras fotografías a color de Sevilla
La muestra reúne una colección de 73 fotografías en color realizadas en el año 1914, junto a una serie de libros, guías de viaje y otros objetos de la época, según se detalla en sendos comunicados. La exposición, que se exhibe en la sala de exposiciones de la Casa de la Provincia desde este 23 de febrero y estará abierta al público hasta el 15 de junio, cuenta con la colaboración del L*Institut Français de Sevilla, la Filmoteca de Andalucía, Sorbonne Université y Sorbonne Paris Nord Université.
La muestra reúne este conjunto de fotografías en color, consecuencia del nuevo procedimiento denominado autocromo, inventado y comercializado por los hermanos Lumière a partir de 1907. Estas primeras fotografías a color de Sevilla fueron tomadas por el fotógrafo Auguste Léon entre el 23 y el 26 de junio de 1914, «una etapa clave para la renovación urbanística y cultural de una ciudad que se preparaba para la Exposición Iberoamericana».
Se trata de una «enciclopedia visual del mundo». Estos autocromos formaban parte del proyecto ‘Archivos del Planeta’, del banquero Albert Kahn, quien pretendía reunir una enciclopedia visual del mundo. Estas imágenes contextualizan, además, la importancia de la ciudad a comienzos del siglo XX como destino para los viajeros y como espacio de creación e inspiración para los artistas –de todos los ámbitos de las artes– que la visitaron y que dejaron testimonio de su influencia.
El rector de la US, Miguel Ángel Castro, ha destacado el carácter «utópico» del proyecto del que formaron parte estas imágenes, llamadas a fotografiar el mundo en color «como la manera más científica de conocer un planeta en constante transformación, de acercarse a quienes lo hacen y lo habitan, y por tanto, de respetar las diferentes culturas que lo pueblan». NOTICIAS SEVILLA
Para el presidente de la Diputación, Javier Fernández, «esta exposición, una de las más importantes desde el punto de vista cualitativo de las que se van a visitar este 2024 en la Casa de la Provincia, enseña Sevilla haciendo hincapié en una de sus grandes bondades, algo muy importante, que marcó un antes y un después seguramente en ese año 1914: la luz de la ciudad».
«En la exposición vamos a ver la verdadera luz de Sevilla, que solo es la ciudad que conocemos, la ciudad del pellizco, cuando tiene color», ha añadido el mandatario provincial.
El proyecto nace fruto de una investigación desarrollada en el ámbito universitario, en el marco de proyectos de investigación I+D+I, en un «proceso exigente y cuidadoso», ha detallado el comisario de la exposición, Luis Méndez.
CONTEXTO HISTÓRICO
A comienzos del siglo XX, Sevilla «salía del colapso y se renovaba con una nueva imagen» a partir del regionalismo y del proyecto de la Exposición Iberoamericana. Ello permitió ir modernizando una ciudad que abría avenidas y ensanches, construía estaciones de ferrocarril y hoteles, inauguraba el parque de María Luisa y se preparaba para acoger la cita internacional.
Su herencia oriental y la cultura popular fueron focos de atención de los viajeros que desde el romanticismo habían situado a Sevilla en el mapa del viaje. Entre 1895 y 1903, los hermanos Lumière inventan el cinematógrafo y la fotografía en color, el autocromo, «cambiando para siempre la percepción del tiempo y del mundo».
«Muy pronto Sevilla aparece en los rodajes de los Lumière y se incorpora como tema en las primeras producciones cinematográficas. En junio de 1914, el fotógrafo Auguste Léon viajó por España para fotografiar un país con la nueva técnica del autocromo. Los 74 autocromos reproducen calles, palacios, y monumentos de Sevilla, la Catedral y el Museo de Bellas Artes, además de retratar a los sevillanos, «atrapados entre los granos microscópicos de color en la fragilidad de un vidrio».
